CremonaOnLine - EVASIONI - Banco del Mutuo Soccorso

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<p><table border="0" celpadding="0" cellspacing="0" width="100%" bgcolor="#FFFFFF"><tr><td align="center" valign="middle" width="24%"><table border="0" celpadding="0" cellspacing="1" align="left"><tr><td align="center" valign="top" class="a9"><a href="javascript:NewWindow('/popup2.asp?id=555','popup',700,535,'center','front')"><img src="http://editoria.crol.it/immagini/26108.jpg" valign="middle" align="middle" width="120" height="80" border="0"> </a></td></tr><tr><td align="center" valign="top" class="a9"><a href="javascript:NewWindow('/popup2.asp?id=555','popup',700,535,'center','front')">Apri PhotoGallery</a></td></tr></table></td><td align="left" valign="middle" class="t16"><span class="t12">22/1/2008<br></span><i><b>Banco del Mutuo Soccorso</b></i></td></tr></table><p align="left"><span class="t13">Non è forse un caso che il vinile stia ostinatamente vendendo cara la sua lucida pelle; non lo è per certo che ogni cosa che gira prima o poi ritorna, basta avere pazienza.<br>Il vecchio disco risorge, e riemersi sono pure tutti quei musicisti che lo hanno cristallizzato a simbolo di un epoca. A dire il vero, il <B>Banco del Mutuo Soccorso</B>, lo storico gruppo romano che si è conteso i favori dei cultori di progressive con la <I>Premiata Forneria Marconi </I>(BMS contro PFM, c’era tutto, a partire dai nomi, per farne ombre di Milan e Inter, o Beatles e Rolling Stones - io sto col Banco, ndr) non si era mai spento del tutto.<br>A intervalli regolari, come i solchi di un disco, riapparivano, han fatto concerti, consci del lascito perenne consegnato dalla follia progressiva dei primi anni 70.<br>Giovedì 17 gennaio il <B>Banco</B> è tornato ad esibirsi a Milano; caso vuole in quel piccolo, tondo – la metafora persiste – anfiteatro che è il <I>Rolling Stone</I>: acustica pessima, dimensioni perfette per un evento che non poteva schivare le note pastello di quella soffusa malinconia che sempre si lega ai ricordi. <B>Vittorio Nocenzi </B>lo ha subito chiarito: sarebbe stata, quella serata, una raccolta di “schegge di memoria”, il riannodare fili sparsi di storia: la loro, le nostre.<BR>La musica, un buon riassunto di quanto il meglio del prog italiano seppe produrre in quegli anni, si alternerà così per 2 ore e mezzo a frammenti, aneddoti; episodi che culminano con l’improvviso, tenerissimo riconoscimento in sala di un antico, indimenticato fan che 40 anni fa in quel di Gallipoli, come racconterà Nocenzi, spronava gli allora <I>Panna Fredda</I>. E l’abbraccio sul palco a fine concerto ha tolto al fatto qualunque sospetto di appartenenza alla normale scaletta di siparietti preparati, come i duetti fra il tastierista e leader <B>Nocenzi</B> e <B>Francesco Di Giacomo</B>, membro fondatore del gruppo, che nulla ha perso delle sue caratteristiche, eccettuati i 50 chili passati “di peso” al capogruppo. Su <B>Rodolfo Maltese</B>, l'altro "storico" superstite - era arrivato durante le sessioni di <I>Darwin</I> - lo scoop della serata: richiesto da Nocenzi fin dall’inizio dell’avventura <B>Banco</B>, “oppose il gran rifiuto”.<br>La musica, dunque. La scaletta ha girato come una trottola attorno a <I>Darwin</I>, secondo capitolo della discografia dei BMS, perno di quel trittico iniziale che rimane il capolavoro del gruppo. 3 dischi in due anni, i primi due nel 1972; in quel momento uscivano in Inghilterra <I>Close to the edge </I>degli <B>Yes</B>, <I>Thick as a brick</I> dei <B>Jethro Tull</B>, <I>Foxtrot</I> dei <B>Genesis</B>, <I>Octopus</I> dei <B>Gentle Giant,</B> per citare qualche esempio.<br><I>Cento mani cento occhi</I>, il sinuoso, geniale jazzy-prog della <I>Danza dei grandi rettili</I>, <I>750.000 anni fa…l’amore </I>hanno fatto ping pong con <I>RIP</I>, dal primo, mitico “salvadanaio”, con <I>Non mi rompete </I>(<I>Io sono nato libero</I>), gran finale, atteso e previsto dall’amico Diego (neo-primario, wow, ma dalla prog-syndrome non si guarisce).<br>Hanno suonato benissimo, occorre dirlo, in un genere che non può prescindere da un dna costituito da fantasia compositiva, creatività progettuale e abilità tecnica. <B>Vittorio Nocenzi</B>, per me una-paradossale-sorpresa, ha esibito una sinistra prodigiosa e, come esimersi, una indipendenza di fraseggio delle due mani di puro godimento. Peccato quel timbro-doppio di tastiera (a cui si accompagnava il mitico Minimoog), unico per tutto il concerto: mai una variante Vittorio!<br>I nuovi, si fa per dire, <B>Tiziano Ricci </B>al basso, <B>Filippo Marcheggiani </B>alle chitarre, <B>Maurizio Masi </B>alla batteria, scelti, sic stantibus rebus, senza remore dettate da prudenza autoprotettiva: molto bravi tutti, bravissimo Masi, che mi ha richiamato d’acchito, chissà poi perché, quel fantastico e misconosciuto<I> Phil Howard </I>che militò brevemente nei <I>Soft Machine </I>all’epoca del <I>Fifth</I>.<br>Ma un concerto ha il fiato corto, si esaurisce in sé e si spegne. Non le emozioni e, soprattutto, le prospettive: sessantenni adorati in Giappone (“<I>un altro mondo, gente di tutte le età che ci segue entusiasta</I>” mi dirà <B>Rodolfo Maltese</B>), in procinto di partire per Messico e Stati Uniti, refrattari per principio all’esserci per forza – “<I>non vogliamo mai sfiorare il patetico, in quel momento si smette</I>” dirà <B>Vittorio Nocenzi </B>durante il concerto -, pur risuonando incessantemente ciò che partorirono 35 anni fa, continuano a vivere un sogno. E, del resto, nel rock, chi mai ha più eguagliato quel che si è scritto allora? (<I>fab</I>)<br><I>Coi capelli sciolti al vento <br>io dirigo il tempo <br>il mio tempo <br>là negli spazi dove morte non ha domini <br>……<br>corona senza vanità <br>eterna è la strada che va. </I>(da <I>Il giardino del mago</I>)</span></p>



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